Alejo Fernández (h. 1475-1545)

La incredulidad de Santo Tomás (h.1528-1530)

Óleo / tabla. 190 x 107 cm.

Hinojos. Iglesia parroquial de Santiago.

  VOLVER A SALA  3

La espléndida tabla de la Incredulidad de Santo Tomás, atribuida a Alejo Fernández (h. 1475-1545), con intervención de su taller^[1], representa el momento en que Cristo resucitado se aparece al octavo día a los Apóstoles, reunidos en el Cenáculo, y acepta el reto que le fue lanzado por el Dídimo el día de la resurrección: “Si no veo en sus manos la señal de los clavos y no meto el dedo en el sitio de los clavos, y no meto la mano en su costado, no creeré” (Jn 20, 25). Cristo se dirige a Tomás, que asombrado cae de rodillas: toma su mano y le dice: “Acerca tu dedo aquí, mira mis manos; alarga tu mano y métela en mi costado, y no seas incrédulo sino creyente. Éste le contestó: ¡Señor mío y Dios mio!” (Jn 20, 27-28).

Alejo Fernández ha situado la escena no en el interior del Cenáculo, sino en el exterior de una gran arquitectura abierta, abovedada, decorada con casetones, que descansa sobre doble cornisa de gola recta, y columnas pareadas sobre podio, de mármol jaspeado y capiteles metálicos corintios. Apoya el efecto de perspectiva en las líneas del enlosado, en la colocación –incorrecta, por cierto– de los personajes secundarios a diversa altura, y en la gradación tonal de la atmósfera que envuelve los edificios y las montañas de fondo, técnica empleada en el retablo de Marchena.

La figura de Cristo aparece con la iconografía propia del Resucitado, con el torso en su mitad derecha desnudo y cubierto con un amplio manto dorado con vueltas rojas. Su mano izquierda sostiene la cruz salvadora, mientras que la derecha atrae la mano de Tomás hacia la abertura del costado. Tomás, de rodillas, reconoce a Jesús vivo y glorioso, y proclama su fe en el hombre Dios. A la derecha, los apóstoles contemplan sorprendidos la lección del Maestro: “Dichosos los que sin haber visto han creído” (Jn 20, 29).

La tabla no figura en el inventario parroquial de 1580, pues procede de la capilla de la Heredad de Torrecuadros, que era de los PP. Dominicos de Sevilla. Podría haber sido la tabla central de un retablo del convento de San Pablo de Sevilla.

La tabla ha sido restaurada en 2002 por Rocío Campos de Alvear y María José Robina Ramírez, con el patrocinio de la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura.

M.J.C.T.